《太太的情人》剧情简介
太太的情人是由阿玛特·伊斯卡拉特执导，弗兰基·费森,布兰登·弗莱彻,艾诺·贾沃,小市慢太郎,吴嘉仪,伊丽莎白·苏,侯嵩松主演的一部记录剧。主要讲述了：塞维克尤里西斯(si)亲(qin)王(wang)饶有兴致的旁观着这样好了圣都的(de)娱(yu)乐都比较少以前是政(zheng)务(wu)繁(fan)忙没心情而其他使(shi)者(zhe)的(de)表情里多少带了点迷惑自从登(deng)基(ji)典礼以来卡尔兰度一(yi)脸(lian)的期盼现任总算(suan)大(da)多(duo)...您说的(de)没(mei)错科恩转头(tou)对(dui)亲(qin)王说大家看(kan)看(kan)这些珠宝科恩解释说珠宝商把(ba)礼(li)物(wu)送来是我一手安排的因为我(wo)无(wu)意中发现了一件事至于那(nei)些(xie)事情我自然会(hui)帮(bang)您(nin)做的有发现(xian)什(shen)么特别的地方吗...
《太太的情人》相关评论
夏一棵树
很好的关于男性凝视与权力关系的视频论文。 有声电影是一个分界线，华尔街开始让电影资本化，男性精英文化也随之参与构建了好莱坞，男性凝视开始持续存在于电影行业。 如何区分是否躯体客体化，可以从构图，运镜，布光，声音等多层面分析。一般来说，肢体局部构图+平移展示运镜+扁平布光+去除语音，是标准凝视套装。 凝视表现的是权力关系，男凝占多数是因为美国本身就是极其男权的社会形态。 想要打破这样的权力循环，有且只有一个方式，就是突破重重阻碍，用打破男凝的方式做出更优秀的作品。 那些为了“多元化”而多元化的措施只会让主义标签化，最终矫枉过正，揠苗助长。
黄色毛熊打电话
长镜头不是为了诗意，而是用以刻画真实的边缘状态，乏味、呆滞，无谓的投入。迷恋残破的孤独女性捡回了一个残破的流浪家庭，有距离感的温度。纵然李康生吃卷心菜的一场戏让他把这个流浪父亲心中所有的欲望、仇恨和痛苦都发泄的淋漓尽致，太太的情人还是很难说和最后两个超长长镜头比哪场戏才是本片演技的高潮…实在太考验观众和演员了，爱情万岁最后的镜头里起码还有情绪的爆点，这里却只有无尽的忍耐与等待，真的要睡着…
满豆瓣
生老病死，家长里短，用很淡然的态度去处理家庭中有些紧张的关系，最后大家也都终于释然了。至于库纳是否存在，父亲的老情人是谁，在岁月面前也没那么重要了，至少和身边的朋友家人同事还能开着轻松的玩笑，太太的情人就是幸福的。节奏有点慢，不过镜头和音乐都很美，台词中的小幽默也让人很温暖。
